多宝体育,多宝体育官方网站,多宝体育APP下载如今大题材的歌曲往往不容易传开，真正受到人们欢迎的，往往是从小处着眼的歌曲。选择一个具体的甚至微小的切入点，先打动一小部分人——比如一个小区、一个镇街，再慢慢扩散出去。人们喜欢具体可感的东西，越细微越容易触动人心。每个创作者写的都是个人体验，而每个听歌的人也带着自己的经历和感受去听。一首歌能流行，往往是因为它勾起了人们对往事的回忆，或替他们说出了正在面对的困境。歌里必须有这些真实的情感联结，只有写出那种大家都有却未曾言说的共同体验，才可能被记住、被认可、被传唱。
陈小奇：其实我写很多地方的歌曲时，都还没去过当地。当时就有人问我：你没到过扬州，怎么写出《烟花三月》？我说，我写的不是扬州人眼中的扬州，而是全国人民心同的扬州。我了解的，无非是瘦西湖等著名景点，还有古典诗词里“烟花三月下扬州”“二十四桥明月夜”等经典诗句。在我看来，这些意象已经足够支撑我写出一首好歌。有时候，距离反而能产生美。很多流行的城市歌曲，往往不是本地人写的，本地人有时因为了解得太多，容易陷入选择困难症，总想把什么都写进去，最后没法成歌。
其实不需要盖章认定一首“城歌”，也不必强行引导某种创作方向，关键是搭建平台、开辟空间，比如设立“城市歌曲”专区，让那些书写广州、表达广州人真实生活状态的作品有集中的出口，从而引起更多人的关注。只有这样，“城市歌曲”才能逐渐形成氛围、走向普及。对创作者而言，不必纠结于题材大小。任何与这座城市相关的体验都可以入歌，没有什么不能写进流行音乐。大家要多创作、多表达，把自己在广州的感受真诚地写出来、唱出来。坚持下去，总会有所收获。
今天的环境已经大不相同。自AI出现以后，据说全国一天能出1亿多首歌，每天、每个人都能用AI写出上百首歌。绝大部分歌曲都淹没于这片汪洋之中，连一点水花都看不见。在这种背景下，流量成了核心追求，艺术性似乎已经退居其次，歌曲听起来“大同小异”，诞生“经典”更难了。但我相信，经过这段或许相当漫长的流量冲刷之后，大家可能会回过头去寻找更有质感、更具艺术性的音乐。审美的回归是必然的，只是这段时间需要多久，我不知道。
其实在写《嘉禾望岗》之前，我和田延友老师组建了“不也乐队”，写过很多关于广州这座城市的歌曲。比如2024广州读书月原创推广曲《书城》、广州国际灯光节主题曲《光耀羊城》。在刚过去的十五运会，我也和“大湾鸡”一起登上舞台，合作演唱了《全运来四方》。在宣传广东非遗方面，我也和广东粤剧院院长曾小敏共同创作献礼宣传曲《第二十次重逢》；为东莞龙舟赛写下了《啸龙吟》；创作并编曲了东莞非遗主题歌曲《新昌鼓》。这些创作很多都来源于我在广州生活20年间的所见所闻。
广州是得风气之先的南大门，这片海纳百川的土壤也得以孕育出更多洋溢着时代脉搏而又饱含“此城此地”情怀的音乐作品。21世纪初，粤语流行曲里的“地标”主题开始成为一股主流文化，以《下一站天后》《公主太子》《喜帖街》《弥敦道》这些以城市里的某个站点、某条街道为主题的香港流行曲盛行于大湾区乃至整个华语地区。同一时期，来自广州的本土音乐人也开始创作出像《公园前》《地铁一号线》等以地铁名乃至地铁为主题的流行曲作品。这些伴随着广州地铁一起成长，延伸至逐渐扩大的广州城区的作品，也是国内最早以地铁站为主题的流行曲，诞生于广州的它们也正是如今《嘉禾望岗》们的“鼻祖”。
诞生于2021年的《鹅潭荡舟》是本世纪20年代最早受到全国关注的该类型作品，以羊城八景之一白鹅潭为主题的该作，既是关于西关与新老广州的思考，也致敬着当年那首《星湖荡舟》。同时，这首歌的曲词作者邓志舜与九时用茶，还参与创作了《天河先生》《同福中》《宝业金沙》《天字码头》《广州大厦》等多首以广州“地标”为主题的作品。这些作品与汪晨蕊的地名“食字”三部曲《逃逃居》《三缘里》《笼林下》，何蕴曦的《逢源路》等，一起掀起了20年代广州音乐人一股“唱‘我哋’的歌”新浪潮。
